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LES GUITARES SOLO

Rappel : nous travaillons sur la chanson Life, chanson de ma composition :


(fichier mp3)

Life comporte deux guitares solo qui jouent la même partition. Toutefois, j'ai joué du début à la fin les deux pistes de guitare, je ne me suis pas contenté de faire un copier-coller. La première guitare est placée à gauche et l'autre à droite. Ces deux guitares ont été enregistrées avec une Fender Stratocaster branchée directement sur un préampli M-Audio AudioBuddy, lui-même connecté à une interface audio Edirol FA-101. Je n'ai pas utilisé de véritable ampli de guitare, repris avec des micros. Tout a été fait avec des plugins de simulation d'amplis et de baffles et différents plugins d'effets.

Voici la liste complète des plugins utilisés pour la première guitare solo :
        * Rea-Gate de Cockos, un noise gate gratuit
        * X50 de TSE Audio, un simulateur d'ampli gratuit pour guitare
        * LeCab 2 de Poulin, un chargeur d'impulsions gratuit pour y placer mes impulsions de baffles
        * Des impulsions de baffle EnglPro, venant de la collection d'impulsions payantes BigBox de RedWire (9 dollars US par baffle, tarifs dégressifs ensuite)
        * TrackPlug de Wave Arts, un égaliseur paramétrique

Voici la liste complète des plugins utilisés pour la deuxième guitare solo :
        * 808 de TSE Audio, une simulation de pédale d'overdrive
        * Harmony de Simple VST, un simulateur d'ampli gratuit pour guitare
        * LeCab 2 de Poulin, un chargeur d'impulsions gratuit pour y placer mes impulsions de baffles
        * Des impulsions de baffle Peavey 5150, venant de la collection d'impulsions payantes BigBox de RedWire (9 dollars US par baffle, tarifs dégressifs ensuite)
        * Rea-Gate de Cockos, un noise gate gratuit
        * TrackPlug de Wave Arts, un égaliseur paramétrique

Et enfin, des plugins appliqués sur le bus où se rejoint le son des deux guitares, jusque-là traitées séparément :
        * FinalPlug de Wave Arts, un limiteur
        * Wizooverb de Wizoo, une réverb logicielle qui n'est plus commercialisé depuis quelques années.

Dans le cas de plugins payants, je vous indique par quels plugins gratuits il est possible de les remplacer.

Piste de la Guitare Solo 1 - Piste de la Guitare Solo 2 - Bus des Guitares Solo

Nous allons voir dans le détail comment sont paramétrés les plugins sur les pistes et le bus des deux guitares

Le mix en pratique : Préparation de la session | Basse | Batterie | Guitares rythmiques | Guitares solo | Synthés | Voix | Master
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GUITARE SOLO 1

Son brut - Noise Gate - Simulateur de tête d'ampli - Simulateur de baffle - Égalisation

Piste audio mono
Panoramique : 20% gauche. Le son de la guitare solo 2 sera placé à droite, de façon symétrique. Comme les sons des deux guitare solo sont différents, ils se complèteront sans se mélanger au milieu, libérant ainsi l'espace central pour la basse, la voix, la grosse caisse et la caisse claire, tandis que les extrémités droite et gauche sont réservées aux guitares rythmiques, aux cymbales et à deux synthés.
Volume : 0 dB
Les plugins utilisés s'enchaînent dans cet ordre : noise gate, simulateur de tête d'ampli, simulateur de baffle, égaliseur paramétrique.

Son brut de la Guitare Solo 1

Voici le son de la guitare solo 1 avant d'appliquer le moindre traitement


(fichier mp3)

Notez que le son de la guitare brute est totalement masqué pendant le morceau. Je le mets ici pour vous permettre d'écouter le son de la guitare 1 telle qu'elle a été enregistrée. Un son de guitare brut est intéressant dans le cas d'une guitare acoustique enregistrée avec un ou plusieurs micros disposés devant la guitare, mais le son brut d'une guitare électrique n'a pas vraiment d'intérêt.

Noise Gate

J'utilise ce plugin pour supprimer le bruit de souffle de la guitare électrique lorsque son volume descend en-dessous d'un certain seuil. Le seuil est ici de -60 dB. Si le volume de la piste audio de la guitare solo 1 descend sous ce seuil, le son est coupé. Ce plugin est utile car les réglages utilisés par le simulateur d'ampli choisi pour cette guitare génère un souffle assez important qui s'entend beaucoup trop lorsque aucune note n'est jouée. Voici les réglages utilisés avec le plugin Rea Gate de Cockos :

Plugin Rea Gate
Plugin Rea Gate

Simulateur de tête d'ampli

Voici le son de la guitare solo 1 passant par un simulateur de tête d'ampli


(fichier mp3)

Comme avec du vrai matériel, ce son ne se suffit pas à lui-même, il va falloir faire passer le signal dans un baffle.

Pour la Guitare Solo 1, j'ai choisi le plugin X50 de TSE Audio, un des meilleurs simulateurs d'ampli à lampes gratuits. Il est en téléchargement ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin X50 de TSE Audio (voir capture d'écran ci-dessous). Pour compléter le son de ce simulateur d'ampli, il reste à lui ajouter un simulateur de baffle.
Plugin X50
Plugin X50
Plugin X50
Plugin X50

Simulateur de baffle

Voici le son de la guitare solo 1 passant par une saturation, un simulateur de tête d'ampli et un baffle


(fichier mp3)

Ce son peut se suffire à lui-même, mais il est très sec. Il faut encore lui ajouter un peu de réverb.

Comme avec du vrai matériel, il faut maintenant relier la tête d'ampli (simulée par le plugin X50) à un baffle. Nous allons utiliser le plugin gratuit LeCab 2 de Poulin, dans lequel nous allons charger des impulsions. Les impulsions sont des "empreintes sonores" de véritables baffles. LeCab 2 permet de charger jusqu'à 6 impulsions simultanément. Je n'ai utilisé que 2 impulsions pour la guitare solo 1, donc la capture d'écran ci-dessous ne montre que 2 des 6 emplacements disponibles. Si vous souhaitez télécharger des impulsions gratuites, vous en trouverez sur cette page de mon site, un peu en vrac... à vous de chercher les impulsions qui vous intéressent, ou d'en trouver d'autres sur le Net.

Voici les réglages utilisés avec le plugin LeCab 2 de Poulin :

  - J'ai utilisé des impulsions de marque RedWire, une collection d'impulsions payantes d'excellente qualité. En l'occurrence, je me suis servi d'impulsions du baffle EnglPro équipé de haut-parleurs Celestion V30 (le vrai modèle coûte environ 1000 euros et pèse plus de 50 kg !).

  - Première impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Royer R-121 placé à 4" (environ 10 cm) de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal). On peut choisir phase normale ou inversée. Cela peut servir pour supprimer des problèmes de phases entre différentes impulsions, ou bien, conjuguées avec le "delay", on peut produire certains effets un peu spéciaux qui jouent sur l'interaction entre différentes impulsions.

     - "Delay" : 0 ms. Ce bouton sert à retarder la lecture du son qui utilise cette impulsion (entre 0 et 4,6 ms). Ici, je n'en ai pas besoin, je le laisse donc sur 0 ms.

     - "HighPass" : 128 Hz. Je règle ce paramètre de façon à atténuer toutes les fréquences inférieures à 128 Hz.

     - "LowPass" : Off. Ce bouton sert à atténuer les fréquences aiguës au-delà de la fréquence choisie. Je ne m'en préoccupe pas ici et je n'active donc pas ce réglage.

     - "Pan" : 10% gauche

     - "Volume" : il est réglé sur 0,050, une valeur très basse car la tête X50 avec les réglages choisis envoie un très fort volume au baffle. Pour ne pas faire saturer le son de manière indésirable, j'ai donc dû régler ce volume très bas. Le volume Master du plugin est lui aussi réglé très bas, sur 0,1.

  - Deuxième impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Shure SM57 placé au plus près de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal)

     - "Delay" : 0 ms

     - "HighPass" : 123 Hz

     - "LowPass" : Off

     - "Pan" : 30% gauche

     - "Volume" : 0,050

  - Le mélange des deux impulsions compose le son de la guitare rythmique 1.
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2

Égalisation

Voici maintenant le son de la guitare solo 1 traité avec un ampli, un baffle et une réverb (dans cet ordre) avant égalisation...


(fichier mp3)


Et après égalisation :


(fichier mp3)

Le son de la guitare rythmique 1 sera ensuite envoyé vers le bus Guitares Solo, où il rejoindra le son de la guitare solo 2.

Il reste maintenant à sculpter le son de la guitare solo 1 pour qu'il s'intègre au mieux dans le mix. Je me suis servi du plugin TrackPlug de Wave Arts, un excellent plugin d'égalisation paramétrique payant. En remplacement, vous pouvez utiliser Cockos ReaEQ, un égaliseur paramétrique gratuit qui permet d'égaliser le son quasiment de la même manière que TrackPlug, même s'il est un peu moins complet pour certaines manipulations.

Voici les réglages utilisés avec le plugin TrackPlug de Wave Arts :

     - J'ai placé une bande de type HighPass (passe-haut) à 200 Hz (point rouge), afin de commencer à faire diminuer les fréquences graves à partir de cette valeur.

     - En revanche, j'ai accentué de 3 dB à 3,02 KHz de 2 octaves de large (point jaune) afin de mieux faire ressortir les médiums de la guitare.

     - Aucune compression n'est appliquée sur cette guitare pour le moment. Un léger boost sera ajouté à l'aide d'un limiteur sur le bus Guitares Solo.
Plugin Trackplug
Plugin Trackplug
Fréquences de la guitare solo 1
Fréquences de la guitare solo 1
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GUITARE SOLO 2

Son brut - Simulateur de tête d'ampli - Simulateur de baffle - Égalisation

Piste audio mono
Panoramique : 90 % droite
Volume : variable car j'ai appliqué une automation du volume. De la mesure 1 à la mesure 11, le volume de la piste est à -9 dB dB. De la mesure 11 à la mesure 13, j'applique une courbe exponentielle lente qui monte jusqu'à 0 dB. Le volume de la piste reste ensuite constamment à 0 db. Le but ici est de produire une montée du volume pour créer une tension, un effet d'annonce. Attention, fin de l'intro, il va se passer quelque chose de nouveau !
Life - Automation du volume de la guitare solo 2
Automation du volume de la guitare solo 2

Les plugins utilisés s'enchaînent dans cet ordre : simulateur de tête d'ampli, simulateur de baffle, égaliseur paramétrique.

Son brut de la Guitare Solo 2

Voici le son de la guitare solo 2 avant d'appliquer le moindre traitement


(fichier mp3)

Simulateur de tête d'ampli

Voici le son de la guitare solo 2 passant par un simulateur de tête d'ampli


(fichier mp3)

Comme avec du vrai matériel, ce son ne se suffit pas à lui-même, il va falloir faire passer le signal dans un baffle.

J'ajoute un simulateur de tête d'ampli. J'ai choisi le plugin Harmony de Simple VST dont la sonorité complète bien celle de la guitare solo 1. Il est en téléchargement ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin Harmony de Simple VST (voir capture d'écran ci-dessous). Pour compléter le son de ce simulateur d'ampli, il reste à lui ajouter un simulateur de baffle :
Plugin Harmony
Plugin Harmony
Plugin Harmony
Plugin Harmony

Simulateur de baffle

Voici le son de la guitare solo 2 passant par un simulateur de tête d'ampli et un baffle


(fichier mp3)

Ce son peut se suffire à lui-même, mais il est très sec. Il faut encore lui ajouter un peu de réverb.

Comme avec du vrai matériel, il faut maintenant relier la tête d'ampli (simulée par le plugin Harmony) à un baffle. Nous allons utiliser le plugin gratuit LeCab 2 de Poulin, dans lequel nous allons charger des impulsions. Les impulsions sont des "empreintes sonores" de véritables baffles. LeCab 2 permet de charger jusqu'à 6 impulsions simultanément. Je n'ai utilisé que 2 impulsions pour la basse, donc la capture d'écran ci-dessous ne montre que 2 des 6 emplacements disponibles. Si vous souhaitez télécharger des impulsions gratuites, vous en trouverez sur cette page de mon site, un peu en vrac... à vous de chercher les impulsions qui vous intéressent, ou d'en trouver d'autres sur le Net.

Voici les réglages utilisés avec le plugin LeCab 2 de Poulin :

  - J'ai utilisé des impulsions de marque RedWire, une collection d'impulsions payantes d'excellente qualité. Pour la guitare solo 2, je me suis servi d'impulsions du baffle Peavey 5150 équipé de haut-parleurs Celestion Sheffield (le vrai modèle n'est plus en vente, mais pèse près de 45 kg !).

  - Première impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Royer R-121 placé à 4" (environ 10 cm) de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal). On peut choisir phase normale ou inversée. Cela peut servir pour supprimer des problèmes de phases entre différentes impulsions, ou bien, conjuguées avec le "delay", on peut produire certains effets un peu spéciaux qui jouent sur l'interaction entre différentes impulsions.

     - "Delay" : 0 ms. Ce bouton sert à retarder la lecture du son qui utilise cette impulsion (entre 0 et 4,6 ms). Ici, je n'en ai pas besoin, je le laisse donc sur 0 ms.

     - "HighPass" : 128 Hz. Je règle ce paramètre de façon à atténuer toutes les fréquences inférieures à 128 Hz.

     - "LowPass" : Off. Ce bouton sert à atténuer les fréquences aiguës au-delà de la fréquence choisie. Je ne m'en préoccupe pas ici et je n'active donc pas ce réglage.

     - "Pan" : 10% droite

     - "Volume" : il est réglé sur 0,050, un volume très bas, mais le volume Master du plugin est réglé sur 1. Avec le volume envoyé par la tête d'ampli, ce volume est ici suffisant.

  - Deuxième impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise au centre du dôme du haut-parleur (cap) avec un micro Shure SM57 placé contre la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal)

     - "Delay" : 0 ms

     - "HighPass" : 128 Hz

     - "LowPass" : Off

     - "Pan" : 30% droite

     - "Volume" : 0,050

  - Le mélange des deux impulsions compose le son de la guitare solo 2.
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2

Égalisation

Voici maintenant le son de la guitare solo 2 traité avec un ampli, un baffle et une réverb (dans cet ordre) avant égalisation...


(fichier mp3)


Et après égalisation


(fichier mp3)

Le son de la guitare solo 2 sera ensuite envoyé vers le bus Guitares Solo, où il rejoindra le son de la guitare solo 1.

Il reste maintenant à sculpter le son de la guitare solo 2 pour qu'il s'intègre au mieux dans le mix. Sur ce bus, je me suis servi du plugin TrackPlug de Wave Arts, un excellent plugin d'égalisation payant. En remplacement, vous pouvez télécharger Cockos ReaEQ, un égaliseur paramétrique gratuit qui permet d'égaliser le son quasiment de la même manière que TrackPlug, même s'il est un peu moins complet pour certaines manipulations.

Voici les réglages utilisés avec le plugin TrackPlug de Wave Arts :

     - J'ai placé une bande de type HighPass (passe-haut) à 200 Hz (point rouge), afin de commencer à faire diminuer les fréquences graves à partir de cette valeur. On voit plus bas sur la capture d'écran de l'analyseur de fréquences que le volume diminue rapidement en-dessous de cette fréquence pour mourir totalement aux alentours de 120 Hz.

     - J'ai accentué de 3 dB à 3,75 KHz (point jaune) afin de mieux faire ressortir les médiums de la guitare.

     - Aucune compression n'est appliquée sur cette guitare pour le moment. Un léger boost sera ajouté à l'aide d'un limiteur sur le bus Guitares Solo.
Plugin Trackplug
Plugin Trackplug
Fréquences de la guitare solo 2
Fréquences de la guitare solo 2
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BUS DES GUITARES SOLO

Voici le son des deux guitares solo sans le limiteur...


(fichier mp3)


Et avec le limiteur


(fichier mp3)

C'est sur ce bus stéréo que se rejoignent les sons des deux pistes de guitares solo. J'utilise ici le plugin FinalPlug de Wave Arts, un limiteur de type brickwall (mur de briques) payant qui permet de booster le son afin de rendre les guitares plus présentes dans le morceau. Un limiteur brickwall est un type de compresseur qui empêche le signal de dépasser un niveau défini. Mal réglé (si on compresse trop), cela écrase le son et peut aller jusqu'à provoquer de la distorsion. Bien réglé, cela donne simplement plus de pêche au son sur lequel on l'applique. En remplacement, vous pouvez utiliser le W1 Limiter de George Yohng (ici dans une version avec interface de BetaBugsAudio), un excellent limiteur gratuit téléchargeable ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin FinalPlug de Wave Arts :

     - "Threshold" (seuil) : -2 dB. Le seuil est le niveau à partir duquel se déclenche la compression qui va booster le signal. La valeur de -2 dB choisie ici est assez faible. Cela ne booste le signal que de 2 dB au maximum. Le plugin gratuit Classic Master Limiter ne propose que cet unique réglage et permet de régler le seuil entre -20 et 0 dB.

     - "Ceiling" (plafond) : 0 dB. Le plafond est le niveau que le son ne peut pas dépasser. Dans le cas présent, tous les sons qui arrivent à 2 dB du volume maximum autorisé par le bus sont augmentés de 2 dB et ne pourront pas dépasser cette valeur. La valeur 0 dB du plafond correspond en réalité au volume du bus (ou de la piste) sur lequel est placé le plugin. Ici, le volume du bus est de -10dB, donc le seuil réel est de -12 B, et le plafond réel est de -10 dB.

Réverb

Voici le son du bus Guitares Solo traité avec la réverb.
On n'entend ici que l'effet de la réverb elle-même.


(fichier mp3)

Je règle ensuite cette réverb à 25 % pour obtenir l'effet que je recherche.

Maintenant que nos guitares solo sont passées par une saturation, une tête d'ampli et un baffle, nous allons lui ajouter un peu d'air avec un plugin de réverb afin que le son ne soit pas trop confiné. Je me suis servi du plugin WizooVerb, un plugin qui n'est plus en vente depuis quelques années mais qui sonne pourtant très bien. On peut toujours le trouver dans les recoins les plus sombres d'Internet (je ne cautionne pas, mais vous faites ce que vous voulez), ou bien utiliser d'autres plugins de réverb payants ou gratuits. On en trouve facilement et j'en propose quelques-uns sur cette page. J'utilise couramment SIR Convolution, qui fonctionne avec des impulsions, comme les simulateurs de baffles. Mais au lieu d'utiliser des impulsions de baffles, on utilise des impulsions d'ambiances enregistrés dans différents lieux (de la salle de bains à la cathédrale, en passant par des salles de concert ou des pièces d'une maison).

Voici les réglages utilisés avec le plugin WizooVerb de Wizoo :

     - J'ai utilisé le preset Large Studio (un grand studio d'enregistrement multi-usages). J'ai réduit sa taille ("size") à 30% pour ne pas avoir l'impression d'avoir enregistré dans une pièce énorme, le temps de réverbération est réglé sur 1,2 s et j'ai ajusté les paramètres "Width" (largeur) de façon à ce que la réverb s'étende en stéréo. Toutefois, comme la panoramique du bus est réglée sur 90% gauche, la réverb ne se propage que du côté gauche.

     - Le dosage de la réverb se fait avec le bouton "DryWet". À 0 %, on n'entend pas de réverb du tout, à 100 %, on n'entend que la réverb et plus du tout le son non réverbéré. Pour la guitare solo 1, il est réglé sur 25 %.

     - L'utilisation d'une reverb sur une guitare est courante. Le dosage se fait à la convenance de chacun, mais trop de réverb éloigne le son de l'instrument et le noie dans le mix.
Plugin WizooVerb
Plugin WizooVerb
     - Le son des guitares rythmiques est maintenant définitif pour le mixage. Il ne sera plus modifié que lors de l'étape ultime du mastering.
Plugin Finalplug
Plugin Finalplug
Plugin W1 Limiter
Plugin W1 Limiter
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CelticBreizh
le 24/03/2010 à 01h45

Bonjour,

Un excellent site qui permet de s'y retrouver facilement dans la MAO.

Avant de trouver des séquenceurs "non limités", j'avais investi dans bon nombre de matériels, tables de mixage, racks en tous genres dont compresseur, ampli casques, microverb Alesis etc... tout en analogique bien entendu. Certaines tables de mixage étaient dotées d'une alim phantom pour mon micro statique, d'où cet achat que je regrette maintenant compte tenu des possibilités des petites cartes son externes bien suffisantes à mon goût (ma presonus gère le 48V). Quand Cubase a pu gérer correctement l'audio et pas seulement le midi, j'ai soigneusement rangé tout ce matériel. Pour un temps, j'ai continué à me servir de ma table de mixage mais, l'encombrement fait que je vais me résoudre à utiliser le mix du séquenceur mais l'écran d'un portable n'est pas extensible et cela devient vite un casse tête d'ouvrir toutes ces fenêtres à l'écran et avoir constamment la main sur la souris. Mon portable n'a que 2 Go de ram, j'espère qu'il ne plantera pas durant les enregistrements que je faisais avant sur un fixe assemblé par mes soins. Pourquoi alors ce portable ? Moins de bruit, moins d'encombrement, moins de fils. Bien que vieux de 4 ans, son processeur est un double-coeur. Je vais lui adjoindre un disque dur externe et j'espère que cela suffira pour mes compos. Si vous pouviez me donner votre avis éclairé sur mon modeste matériel, merci d'avance.

En tous cas, bravo pour les sujets abordés, ça a le mérite d'être clair alors que d'autres auraient traité cela de façon ultra technique sans que je puisse m'y retrouver.

À bientôt. Éric

* * * * * * * * * * * * * * * *

Bonjour Éric,

Tout d'abord merci de votre message sur mon site, ça fait plaisir de voir que je peux rendre service à quelqu'un. Si je fais cela, c'est parce que moi-même, j'ai pas mal galéré en me lançant dans la MAO voici quelques années et que j'ai eu du mal à m'y retrouver face à toutes ces notions déroutantes au départ. Je ne suis pas devenu un spécialiste pour autant, mais j'ai appris suffisamment pour essayer d'aider à mon tour, dans un langage que j'espère accessible au plus grand nombre, sans verser non plus dans l'abêtissement. Il faut parfois appeler un chat un chat (ou un compresseur un compresseur) pour éviter les dérives de langage qui perdent tout le monde... Bref.

En ce qui concerne votre matériel analogique, je ne sais pas s'il faut regretter de l'avoir acheté. J'imagine que financièrement, ça représente un investissement et qu'il est toujours dommage de s'apercevoir au bout de quelques temps qu'on n'a pas forcément fait le bon choix, mais malheureusement, dans les domaines "techniques" (informatique, musique, vidéo...), il sort constamment de nouveaux équipements qui supplantent les anciens et si on attend le bon moment... on ne se lance jamais ! Après, il y a l'encombrement qui peut également poser problème. Mais l'analogique a aussi des qualités : le son (évidemment, tout dépend du matériel), et la manipulation physique, plus naturelle à l'usage qu'une souris. Mais tout est question d'habitude.

Pour ce qui est de votre matériel actuel, un portable, vous avez vous-même parlé de ses limites : la taille de l'écran qui fait qu'on se sent vite à l'étroit, et le fait qu'il soit déjà un peu ancien (en termes informatiques bien entendu).
Pour l'écran, il vous est toujours possible de lui adjoindre un écran plat si vous disposez de la place suffisante, et du budget bien entendu. Un bon écran plat de bonne taille (disons 24 ou pourquoi pas, soyons fou, 26 pouces !) ajoutera beaucoup de confort pour un tarif à situer entre 200 et 300 euros selon la marque et la qualité attendue. Non négligeable, mais très confortable. Il est même possible de disposer ainsi d'un double écran, sur le portable et sur l'écran supplémentaire, à condition que la carte graphique du portable gère cette fonctionnalité, ce qui est bien souvent le cas.

Avoir un processeur dual-core est un avantage évident, tout dépend cependant du processeur en question. Certains dual-core un peu anciens ne sont pas très puissants, rien ne remplace un bon test par soi-même pour tester les limites de la machine.

J'utilise moi-même un portable de marque ASUS. Je l'ai acheté voici bientôt 3 ans, il a également un processeur dual-core à 2,5 GHz et 3 Go de mémoire. Fourni à l'origine avec Windows Vista, je l'ai remplacé récemment par Windows 7 en version 64 bits.

Voilà ce que je peux vous dire de mon expérience avec ce portable pour une utilisation musicale :
Déjà, je ne l'utilise pour la musique qu'en déplacement, puisque j'utilise normalement mon ordinateur de bureau, bien plus puissant. Ce que j'ai constaté, c'est qu'il réagit mieux lorsque j'utilise mon séquenceur Sonar en version 32 bits qu'en version 64 bits. j'ai installé les 2 versions et cette dernière est plus lourde semble-t-il. C'est en tout cas mon ressenti.
Hormis cela, aucun souci pour enregistrer. J'ai déjà enregistré plusieurs fois des concerts live, avec parfois jusqu'à 8 pistes simultanément, pour un enregistrement sans interruption pendant un peu moins de 3 heures. Ni le disque dur, ni le processeur (très peu sollicité par l'enregistrement) n'ont montré de signes de faiblesse. Le disque dur est pourtant un simple disque à 5400 tours par minute, donc pas franchement un foudre de guerre.
J'ai également enregistré une pièce de théâtre amateur en branchant simultanément une carte son USB et un caméscope FireWire et donc en enregistrant 2 pistes audio sur sonar, pendant que la vidéo s'enregistrait (sur le même disque dur) via un logiciel de montage. Toujours sans souci.

En fait, je trouve les limites de mon ordinateur portable lors de l'utilisation de plugins VST ou d'instruments VSTi. Là, je constate une nette différence avec mon PC de bureau. Mon processeur de portable sature bien plus vite. Mais j'avoue que j'utilise pas mal de plugins, parfois plusieurs dizaines sur un projet. La seule solution dans ce cas est de "geler" les pistes, de façon à libérer le processeur. Si vous utilisez peu de VST, il ne devrait pas y avoir de problème, mais dans le cas contraire, attendez-vous à rencontrer des ralentissements, voire des interruptions de lecture. Et lors d'enregistrements, désactivez les plugins inutiles pour soulager le processeur.

Quant aux 2 Go de mémoire, c'est peut-être un peu juste avec Windows Vista, mais cela devrait suffire pour XP ou Windows 7. Sachez qu'avec un 32 bits, Windows ne laisse pas plus de 3 à 3,5 Go de mémoire disponible pour l'utilisateur, et que chaque application ne peut disposer que de 2 Go au maximum. Le système lui-même va consommer une partie variable de la mémoire selon les applications et services installés.

C'est l'intérêt d'un système en 64 bits : à condition que le processeur le gère, un système 64 bits va pouvoir utiliser l'intégralité de la mémoire à sa disposition, et les applications 64 bits ne seront pas limitées non plus. Mais un logiciel 32 bits sur un système 64 bits sera toujours limité à 2 Go. Pour aller au-delà, il faut que le logiciel soit lui-même programmé en 64 bits.

Voilà ce que je peux vous dire. Musicalement vôtre,

Grebz


* * * * * * * * * * * * * * * *

Merci d'avoir pris le temps de me répondre. ça me semble si clair maintenant. Un grand merci et encore bravo pour votre site.

Éric



Reglis
le 17/03/2010 à 16h32

Bonjour et bravo pour ton site.

Pour ma part je suis un petit débutant de 60 ans et souhaite me lancer dans la MAO.
Ayant un clavier Yamaha Clavinova, je souhaiterais le relier à mon PC pour pouvoir m'enregistrer en Midi, peux-tu me conseiller une carte son pour un PC portable.

Dans un deuxième temps, je souhaiterais avoir ton avis sur un logiciel qui me permettrait d'envoyer des banques son sur mon clavier, comme un expander.

Merci pour ta réponse et longue vie à ton site.

* * * * * * * * * * * * * * * *

Bonjour,

Merci des encouragements. Honnêtement, en MIDI, je ne suis pas très calé, alors je ne voudrais pas dire de bêtises.

Pour des expandeurs logiciels, je te conseille d'aller voir ici sur AudioFanzine.

Pour enregistrer uniquement du MIDI, sans doute une simple interface MIDI suffira-t-elle. Voir ici. Ou bien n'importe quelle interface audio qui dispose aussi d'une prise MIDI, ce qui est le cas pour nombre d'entre elles. Voir ici.

A priori, il est plus simple d'opter pour une interface à prise USB que Firewire, à moins que ton portable ne soit doté d'une prise Firewire, ce qui n'est pas si courant que ça sur portable. En plus, les interfaces audio USB sont généralement alimentées par le portable, donc pas besoin de les brancher sur le secteur, au contraire de la majorité des interfaces Firewire (en fait, des prises mini-firewire) présentes sur les portables.
Désolé de ne pouvoir t'aider plus directement, je ne suis pas spécialiste...

Grebz



Fifours
le 07/03/2010 à 21h45

Salut,

Merci beaucoup pour tes conseils de matos, mais je voudrais savoir si t'as des conseils en amplis casque. Connais-tu ceux de la marque SPL, valent-ils leur prix (excessif je trouve sur le site Thomann) ?

A++, Fifours

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Merci de ton message sur mon site.

Je ne suis pas très calé en amplis casque, mais ceux que j'ai vus de chez SPL me paraissent carrément prohibitifs !!!
Je ne sais pas ce que tu attends comme qualité ni ce que tu comptes en faire, mais va voir chez Audiofanzine sur la page des amplis casque et fais-toi une idée des différents modèles et avis postés par les utilisateurs.

Apparemment, celui-ci est bien noté : Presonus HP-4.

Je conseille également d'aller faire un tour chez DV247 également, magasin anglais avec des tarifs intéressants (mais ça dépend des marques).
Là, c'est la page des amplis casque, mais leur site contient pas mal de choix.

Moi j'ai un Behringer HA400 tout ce qu'il y a de plus simple, on peut y brancher 4 casques.

Voir ici sur Audiofanzine : Behringer HA400.

Tout ce que je peux en dire, c'est qu'il est très transparent et ne m'a jamais posé de souci, pour un prix de moins de 30 euros.
En revanche, c'est juste des entrées et un bouton de volume... Pas d'options, de réglages ou quoi que ce soit, c'est sans peut-être pas ce que tu recherches, mais c'est très pratique pour écouter une prise à plusieurs sans mettre le son sur les enceintes quand il faut du silence.
Finalement, moi il me sert à ça cet appareil : un multiplicateur de prises casque, sans sophistication et peut-être pas la meilleure qualité de son au monde, mais si je veux mixer au casque, je branche directement mon casque sur mon interface audio...

Grebz



Grebz
le 22/02/2010 à 15h28

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