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LES GUITARES SOLO

Rappel : nous travaillons sur la chanson Life, chanson de ma composition :


(fichier mp3)

Life comporte deux guitares solo qui jouent la même partition. Toutefois, j'ai joué du début à la fin les deux pistes de guitare, je ne me suis pas contenté de faire un copier-coller. La première guitare est placée à gauche et l'autre à droite. Ces deux guitares ont été enregistrées avec une Fender Stratocaster branchée directement sur un préampli M-Audio AudioBuddy, lui-même connecté à une interface audio Edirol FA-101. Je n'ai pas utilisé de véritable ampli de guitare, repris avec des micros. Tout a été fait avec des plugins de simulation d'amplis et de baffles et différents plugins d'effets.

Voici la liste complète des plugins utilisés pour la première guitare solo :
        * Rea-Gate de Cockos, un noise gate gratuit
        * X50 de TSE Audio, un simulateur d'ampli gratuit pour guitare
        * LeCab 2 de Poulin, un chargeur d'impulsions gratuit pour y placer mes impulsions de baffles
        * Des impulsions de baffle EnglPro, venant de la collection d'impulsions payantes BigBox de RedWire (9 dollars US par baffle, tarifs dégressifs ensuite)
        * TrackPlug de Wave Arts, un égaliseur paramétrique

Voici la liste complète des plugins utilisés pour la deuxième guitare solo :
        * 808 de TSE Audio, une simulation de pédale d'overdrive
        * Harmony de Simple VST, un simulateur d'ampli gratuit pour guitare
        * LeCab 2 de Poulin, un chargeur d'impulsions gratuit pour y placer mes impulsions de baffles
        * Des impulsions de baffle Peavey 5150, venant de la collection d'impulsions payantes BigBox de RedWire (9 dollars US par baffle, tarifs dégressifs ensuite)
        * Rea-Gate de Cockos, un noise gate gratuit
        * TrackPlug de Wave Arts, un égaliseur paramétrique

Et enfin, des plugins appliqués sur le bus où se rejoint le son des deux guitares, jusque-là traitées séparément :
        * FinalPlug de Wave Arts, un limiteur
        * Wizooverb de Wizoo, une réverb logicielle qui n'est plus commercialisé depuis quelques années.

Dans le cas de plugins payants, je vous indique par quels plugins gratuits il est possible de les remplacer.

Piste de la Guitare Solo 1 - Piste de la Guitare Solo 2 - Bus des Guitares Solo

Nous allons voir dans le détail comment sont paramétrés les plugins sur les pistes et le bus des deux guitares

Le mix en pratique : Préparation de la session | Basse | Batterie | Guitares rythmiques | Guitares solo | Synthés | Voix | Master
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GUITARE SOLO 1

Son brut - Noise Gate - Simulateur de tête d'ampli - Simulateur de baffle - Égalisation

Piste audio mono
Panoramique : 20% gauche. Le son de la guitare solo 2 sera placé à droite, de façon symétrique. Comme les sons des deux guitare solo sont différents, ils se complèteront sans se mélanger au milieu, libérant ainsi l'espace central pour la basse, la voix, la grosse caisse et la caisse claire, tandis que les extrémités droite et gauche sont réservées aux guitares rythmiques, aux cymbales et à deux synthés.
Volume : 0 dB
Les plugins utilisés s'enchaînent dans cet ordre : noise gate, simulateur de tête d'ampli, simulateur de baffle, égaliseur paramétrique.

Son brut de la Guitare Solo 1

Voici le son de la guitare solo 1 avant d'appliquer le moindre traitement


(fichier mp3)

Notez que le son de la guitare brute est totalement masqué pendant le morceau. Je le mets ici pour vous permettre d'écouter le son de la guitare 1 telle qu'elle a été enregistrée. Un son de guitare brut est intéressant dans le cas d'une guitare acoustique enregistrée avec un ou plusieurs micros disposés devant la guitare, mais le son brut d'une guitare électrique n'a pas vraiment d'intérêt.

Noise Gate

J'utilise ce plugin pour supprimer le bruit de souffle de la guitare électrique lorsque son volume descend en-dessous d'un certain seuil. Le seuil est ici de -60 dB. Si le volume de la piste audio de la guitare solo 1 descend sous ce seuil, le son est coupé. Ce plugin est utile car les réglages utilisés par le simulateur d'ampli choisi pour cette guitare génère un souffle assez important qui s'entend beaucoup trop lorsque aucune note n'est jouée. Voici les réglages utilisés avec le plugin Rea Gate de Cockos :

Plugin Rea Gate
Plugin Rea Gate

Simulateur de tête d'ampli

Voici le son de la guitare solo 1 passant par un simulateur de tête d'ampli


(fichier mp3)

Comme avec du vrai matériel, ce son ne se suffit pas à lui-même, il va falloir faire passer le signal dans un baffle.

Pour la Guitare Solo 1, j'ai choisi le plugin X50 de TSE Audio, un des meilleurs simulateurs d'ampli à lampes gratuits. Il est en téléchargement ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin X50 de TSE Audio (voir capture d'écran ci-dessous). Pour compléter le son de ce simulateur d'ampli, il reste à lui ajouter un simulateur de baffle.
Plugin X50
Plugin X50
Plugin X50
Plugin X50

Simulateur de baffle

Voici le son de la guitare solo 1 passant par une saturation, un simulateur de tête d'ampli et un baffle


(fichier mp3)

Ce son peut se suffire à lui-même, mais il est très sec. Il faut encore lui ajouter un peu de réverb.

Comme avec du vrai matériel, il faut maintenant relier la tête d'ampli (simulée par le plugin X50) à un baffle. Nous allons utiliser le plugin gratuit LeCab 2 de Poulin, dans lequel nous allons charger des impulsions. Les impulsions sont des "empreintes sonores" de véritables baffles. LeCab 2 permet de charger jusqu'à 6 impulsions simultanément. Je n'ai utilisé que 2 impulsions pour la guitare solo 1, donc la capture d'écran ci-dessous ne montre que 2 des 6 emplacements disponibles. Si vous souhaitez télécharger des impulsions gratuites, vous en trouverez sur cette page de mon site, un peu en vrac... à vous de chercher les impulsions qui vous intéressent, ou d'en trouver d'autres sur le Net.

Voici les réglages utilisés avec le plugin LeCab 2 de Poulin :

  - J'ai utilisé des impulsions de marque RedWire, une collection d'impulsions payantes d'excellente qualité. En l'occurrence, je me suis servi d'impulsions du baffle EnglPro équipé de haut-parleurs Celestion V30 (le vrai modèle coûte environ 1000 euros et pèse plus de 50 kg !).

  - Première impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Royer R-121 placé à 4" (environ 10 cm) de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal). On peut choisir phase normale ou inversée. Cela peut servir pour supprimer des problèmes de phases entre différentes impulsions, ou bien, conjuguées avec le "delay", on peut produire certains effets un peu spéciaux qui jouent sur l'interaction entre différentes impulsions.

     - "Delay" : 0 ms. Ce bouton sert à retarder la lecture du son qui utilise cette impulsion (entre 0 et 4,6 ms). Ici, je n'en ai pas besoin, je le laisse donc sur 0 ms.

     - "HighPass" : 128 Hz. Je règle ce paramètre de façon à atténuer toutes les fréquences inférieures à 128 Hz.

     - "LowPass" : Off. Ce bouton sert à atténuer les fréquences aiguës au-delà de la fréquence choisie. Je ne m'en préoccupe pas ici et je n'active donc pas ce réglage.

     - "Pan" : 10% gauche

     - "Volume" : il est réglé sur 0,050, une valeur très basse car la tête X50 avec les réglages choisis envoie un très fort volume au baffle. Pour ne pas faire saturer le son de manière indésirable, j'ai donc dû régler ce volume très bas. Le volume Master du plugin est lui aussi réglé très bas, sur 0,1.

  - Deuxième impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Shure SM57 placé au plus près de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal)

     - "Delay" : 0 ms

     - "HighPass" : 123 Hz

     - "LowPass" : Off

     - "Pan" : 30% gauche

     - "Volume" : 0,050

  - Le mélange des deux impulsions compose le son de la guitare rythmique 1.
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2

Égalisation

Voici maintenant le son de la guitare solo 1 traité avec un ampli, un baffle et une réverb (dans cet ordre) avant égalisation...


(fichier mp3)


Et après égalisation :


(fichier mp3)

Le son de la guitare rythmique 1 sera ensuite envoyé vers le bus Guitares Solo, où il rejoindra le son de la guitare solo 2.

Il reste maintenant à sculpter le son de la guitare solo 1 pour qu'il s'intègre au mieux dans le mix. Je me suis servi du plugin TrackPlug de Wave Arts, un excellent plugin d'égalisation paramétrique payant. En remplacement, vous pouvez utiliser Cockos ReaEQ, un égaliseur paramétrique gratuit qui permet d'égaliser le son quasiment de la même manière que TrackPlug, même s'il est un peu moins complet pour certaines manipulations.

Voici les réglages utilisés avec le plugin TrackPlug de Wave Arts :

     - J'ai placé une bande de type HighPass (passe-haut) à 200 Hz (point rouge), afin de commencer à faire diminuer les fréquences graves à partir de cette valeur.

     - En revanche, j'ai accentué de 3 dB à 3,02 KHz de 2 octaves de large (point jaune) afin de mieux faire ressortir les médiums de la guitare.

     - Aucune compression n'est appliquée sur cette guitare pour le moment. Un léger boost sera ajouté à l'aide d'un limiteur sur le bus Guitares Solo.
Plugin Trackplug
Plugin Trackplug
Fréquences de la guitare solo 1
Fréquences de la guitare solo 1
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GUITARE SOLO 2

Son brut - Simulateur de tête d'ampli - Simulateur de baffle - Égalisation

Piste audio mono
Panoramique : 90 % droite
Volume : variable car j'ai appliqué une automation du volume. De la mesure 1 à la mesure 11, le volume de la piste est à -9 dB dB. De la mesure 11 à la mesure 13, j'applique une courbe exponentielle lente qui monte jusqu'à 0 dB. Le volume de la piste reste ensuite constamment à 0 db. Le but ici est de produire une montée du volume pour créer une tension, un effet d'annonce. Attention, fin de l'intro, il va se passer quelque chose de nouveau !
Life - Automation du volume de la guitare solo 2
Automation du volume de la guitare solo 2

Les plugins utilisés s'enchaînent dans cet ordre : simulateur de tête d'ampli, simulateur de baffle, égaliseur paramétrique.

Son brut de la Guitare Solo 2

Voici le son de la guitare solo 2 avant d'appliquer le moindre traitement


(fichier mp3)

Simulateur de tête d'ampli

Voici le son de la guitare solo 2 passant par un simulateur de tête d'ampli


(fichier mp3)

Comme avec du vrai matériel, ce son ne se suffit pas à lui-même, il va falloir faire passer le signal dans un baffle.

J'ajoute un simulateur de tête d'ampli. J'ai choisi le plugin Harmony de Simple VST dont la sonorité complète bien celle de la guitare solo 1. Il est en téléchargement ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin Harmony de Simple VST (voir capture d'écran ci-dessous). Pour compléter le son de ce simulateur d'ampli, il reste à lui ajouter un simulateur de baffle :
Plugin Harmony
Plugin Harmony
Plugin Harmony
Plugin Harmony

Simulateur de baffle

Voici le son de la guitare solo 2 passant par un simulateur de tête d'ampli et un baffle


(fichier mp3)

Ce son peut se suffire à lui-même, mais il est très sec. Il faut encore lui ajouter un peu de réverb.

Comme avec du vrai matériel, il faut maintenant relier la tête d'ampli (simulée par le plugin Harmony) à un baffle. Nous allons utiliser le plugin gratuit LeCab 2 de Poulin, dans lequel nous allons charger des impulsions. Les impulsions sont des "empreintes sonores" de véritables baffles. LeCab 2 permet de charger jusqu'à 6 impulsions simultanément. Je n'ai utilisé que 2 impulsions pour la basse, donc la capture d'écran ci-dessous ne montre que 2 des 6 emplacements disponibles. Si vous souhaitez télécharger des impulsions gratuites, vous en trouverez sur cette page de mon site, un peu en vrac... à vous de chercher les impulsions qui vous intéressent, ou d'en trouver d'autres sur le Net.

Voici les réglages utilisés avec le plugin LeCab 2 de Poulin :

  - J'ai utilisé des impulsions de marque RedWire, une collection d'impulsions payantes d'excellente qualité. Pour la guitare solo 2, je me suis servi d'impulsions du baffle Peavey 5150 équipé de haut-parleurs Celestion Sheffield (le vrai modèle n'est plus en vente, mais pèse près de 45 kg !).

  - Première impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise sur le bord du dôme du haut-parleur (cap edge) avec un micro Royer R-121 placé à 4" (environ 10 cm) de la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal). On peut choisir phase normale ou inversée. Cela peut servir pour supprimer des problèmes de phases entre différentes impulsions, ou bien, conjuguées avec le "delay", on peut produire certains effets un peu spéciaux qui jouent sur l'interaction entre différentes impulsions.

     - "Delay" : 0 ms. Ce bouton sert à retarder la lecture du son qui utilise cette impulsion (entre 0 et 4,6 ms). Ici, je n'en ai pas besoin, je le laisse donc sur 0 ms.

     - "HighPass" : 128 Hz. Je règle ce paramètre de façon à atténuer toutes les fréquences inférieures à 128 Hz.

     - "LowPass" : Off. Ce bouton sert à atténuer les fréquences aiguës au-delà de la fréquence choisie. Je ne m'en préoccupe pas ici et je n'active donc pas ce réglage.

     - "Pan" : 10% droite

     - "Volume" : il est réglé sur 0,050, un volume très bas, mais le volume Master du plugin est réglé sur 1. Avec le volume envoyé par la tête d'ampli, ce volume est ici suffisant.

  - Deuxième impulsion :

     - J'ai choisi une impulsion prise au centre du dôme du haut-parleur (cap) avec un micro Shure SM57 placé contre la grille du baffle.

     - "Phase" : Norm (normal)

     - "Delay" : 0 ms

     - "HighPass" : 128 Hz

     - "LowPass" : Off

     - "Pan" : 30% droite

     - "Volume" : 0,050

  - Le mélange des deux impulsions compose le son de la guitare solo 2.
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2
Plugin LeCab 2

Égalisation

Voici maintenant le son de la guitare solo 2 traité avec un ampli, un baffle et une réverb (dans cet ordre) avant égalisation...


(fichier mp3)


Et après égalisation


(fichier mp3)

Le son de la guitare solo 2 sera ensuite envoyé vers le bus Guitares Solo, où il rejoindra le son de la guitare solo 1.

Il reste maintenant à sculpter le son de la guitare solo 2 pour qu'il s'intègre au mieux dans le mix. Sur ce bus, je me suis servi du plugin TrackPlug de Wave Arts, un excellent plugin d'égalisation payant. En remplacement, vous pouvez télécharger Cockos ReaEQ, un égaliseur paramétrique gratuit qui permet d'égaliser le son quasiment de la même manière que TrackPlug, même s'il est un peu moins complet pour certaines manipulations.

Voici les réglages utilisés avec le plugin TrackPlug de Wave Arts :

     - J'ai placé une bande de type HighPass (passe-haut) à 200 Hz (point rouge), afin de commencer à faire diminuer les fréquences graves à partir de cette valeur. On voit plus bas sur la capture d'écran de l'analyseur de fréquences que le volume diminue rapidement en-dessous de cette fréquence pour mourir totalement aux alentours de 120 Hz.

     - J'ai accentué de 3 dB à 3,75 KHz (point jaune) afin de mieux faire ressortir les médiums de la guitare.

     - Aucune compression n'est appliquée sur cette guitare pour le moment. Un léger boost sera ajouté à l'aide d'un limiteur sur le bus Guitares Solo.
Plugin Trackplug
Plugin Trackplug
Fréquences de la guitare solo 2
Fréquences de la guitare solo 2
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BUS DES GUITARES SOLO

Voici le son des deux guitares solo sans le limiteur...


(fichier mp3)


Et avec le limiteur


(fichier mp3)

C'est sur ce bus stéréo que se rejoignent les sons des deux pistes de guitares solo. J'utilise ici le plugin FinalPlug de Wave Arts, un limiteur de type brickwall (mur de briques) payant qui permet de booster le son afin de rendre les guitares plus présentes dans le morceau. Un limiteur brickwall est un type de compresseur qui empêche le signal de dépasser un niveau défini. Mal réglé (si on compresse trop), cela écrase le son et peut aller jusqu'à provoquer de la distorsion. Bien réglé, cela donne simplement plus de pêche au son sur lequel on l'applique. En remplacement, vous pouvez utiliser le W1 Limiter de George Yohng (ici dans une version avec interface de BetaBugsAudio), un excellent limiteur gratuit téléchargeable ici.

Voici les réglages utilisés avec le plugin FinalPlug de Wave Arts :

     - "Threshold" (seuil) : -2 dB. Le seuil est le niveau à partir duquel se déclenche la compression qui va booster le signal. La valeur de -2 dB choisie ici est assez faible. Cela ne booste le signal que de 2 dB au maximum. Le plugin gratuit Classic Master Limiter ne propose que cet unique réglage et permet de régler le seuil entre -20 et 0 dB.

     - "Ceiling" (plafond) : 0 dB. Le plafond est le niveau que le son ne peut pas dépasser. Dans le cas présent, tous les sons qui arrivent à 2 dB du volume maximum autorisé par le bus sont augmentés de 2 dB et ne pourront pas dépasser cette valeur. La valeur 0 dB du plafond correspond en réalité au volume du bus (ou de la piste) sur lequel est placé le plugin. Ici, le volume du bus est de -10dB, donc le seuil réel est de -12 B, et le plafond réel est de -10 dB.

Réverb

Voici le son du bus Guitares Solo traité avec la réverb.
On n'entend ici que l'effet de la réverb elle-même.


(fichier mp3)

Je règle ensuite cette réverb à 25 % pour obtenir l'effet que je recherche.

Maintenant que nos guitares solo sont passées par une saturation, une tête d'ampli et un baffle, nous allons lui ajouter un peu d'air avec un plugin de réverb afin que le son ne soit pas trop confiné. Je me suis servi du plugin WizooVerb, un plugin qui n'est plus en vente depuis quelques années mais qui sonne pourtant très bien. On peut toujours le trouver dans les recoins les plus sombres d'Internet (je ne cautionne pas, mais vous faites ce que vous voulez), ou bien utiliser d'autres plugins de réverb payants ou gratuits. On en trouve facilement et j'en propose quelques-uns sur cette page. J'utilise couramment SIR Convolution, qui fonctionne avec des impulsions, comme les simulateurs de baffles. Mais au lieu d'utiliser des impulsions de baffles, on utilise des impulsions d'ambiances enregistrés dans différents lieux (de la salle de bains à la cathédrale, en passant par des salles de concert ou des pièces d'une maison).

Voici les réglages utilisés avec le plugin WizooVerb de Wizoo :

     - J'ai utilisé le preset Large Studio (un grand studio d'enregistrement multi-usages). J'ai réduit sa taille ("size") à 30% pour ne pas avoir l'impression d'avoir enregistré dans une pièce énorme, le temps de réverbération est réglé sur 1,2 s et j'ai ajusté les paramètres "Width" (largeur) de façon à ce que la réverb s'étende en stéréo. Toutefois, comme la panoramique du bus est réglée sur 90% gauche, la réverb ne se propage que du côté gauche.

     - Le dosage de la réverb se fait avec le bouton "DryWet". À 0 %, on n'entend pas de réverb du tout, à 100 %, on n'entend que la réverb et plus du tout le son non réverbéré. Pour la guitare solo 1, il est réglé sur 25 %.

     - L'utilisation d'une reverb sur une guitare est courante. Le dosage se fait à la convenance de chacun, mais trop de réverb éloigne le son de l'instrument et le noie dans le mix.
Plugin WizooVerb
Plugin WizooVerb
     - Le son des guitares rythmiques est maintenant définitif pour le mixage. Il ne sera plus modifié que lors de l'étape ultime du mastering.
Plugin Finalplug
Plugin Finalplug
Plugin W1 Limiter
Plugin W1 Limiter
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Fomega
le 21/08/2010 à 00h41

Salut MAN,

Je suis musicien (guitariste harmoniciste) amateur désirant me lancer dans le domaine de la MAO. Je suis vraiment émerveillé par ce travail que je juge titanesque sur ton site. Merci. En visitant certains sites de MAO, je n'ai jamais été autant satisfait que ce soir. J'ai vraiment trouvé mon compte. Bonne continuation MAN. Bon boulot...

* * * * * * * * * * * * * * * *

Grebz : Voilà qui me fait super plaisir ! Ravi de pouvoir aider, au moins un peu.



Glagla
le 20/08/2010 à 14h27

Un grand Merci !!
Je monte mon 1er home studio... Habitué des vrais studios et tables analogiques, je suis (j'étais ..) perdu pour choisir les softs et le hardware.
Je ne connaissais pas ces sim d'ampli gratuites, le matos dont tu parles rentre dans mon raisonnable budget et tes explications claires me confortent dans mes choix.
Merci.


* * * * * * * * * * * * * * * *

Grebz : De rien, content que mes propres galères aujourd'hui résolues puissent aider d'autres personnes !
Bonne continuation musicale !



Honeys
le 05/07/2010 à 17h40

Salut,

J''ai noté une grosse erreur au début quand tu dis que tu enregistres en 48 khz, c'est tout ce qu'il ne faut pas faire, parce que le gain de qualité est absolument inexistant mais par contre le calcul pour revenir en 44,1 est beaucoup plus complexe que de passer de 88,2 à 44,1 (division par 2), le 48 khz et le 96 khz sont utilisés en video uniquement, jamais en musique, donc si on enregistre en suréchantillonnage, on se met en 88,2 khz et c'est tout. Et encore, ce n'est pas non plus très utile parce que ça sert juste à repousser l'effet d'aliasing sur des fréquences qui ne seront de toute facon pas audibles (on enregistre avec un échantillonnage 2 fois supérieur à la fréquence de note la plus aiguë qu'on va enregistrer).
Or, au-delà de 20 khz et meme avant on n'entend plus rien, d'où la norme fixée à 44,1 KHz). Donc si on enregistre à plus de 44,1 KHz, ça veut dire qu'on s'occupe des fréquences situées après 20 khz, donc inutiles.
Après, je dis ça mais j''enregistre en 88,2 khz, mais c'est plus par principe parce que j'ai de la place que par réelle nécessité.
Mais en tout cas un truc est sûr, ne pas enregistrer en 96 KHz et encore moins en 48 khz car on a plus de perte à la conversion qu'autre chose :-)

* * * * * * * * * * * * * * * *

Grebz  : Oui, c'est vrai, le standard de la musique sur CD est de 44,1 KHz. Il est donc plus logique d'enregistrer en 44,1 ou dans son multiple 88,2 KHz.

Cela dit, ceci est surtout valable si l'on enregistre ensuite sur CD... Or, le CD n'est pas systématiquement le support final. Beaucoup de gens n'écoutent plus que du MP3 ou du OGG, ou d'autres formats compressés et là, la fréquence d'enregistrement n'a plus d'importance.

Un fichier WAV en 48 KHz converti en MP3 donnera un MP3 à 48 KHz et un certain nombre de Kbits/s choisi par la personne qui fera la conversion.

Je rajouterai que je n'ai personnellement jamais entendu à l'oreille la moindre perte de qualité entre mon enregistrement de base (48 KHz en 24 bits) et le résultat une fois gravé sur CD (donc à 44,1 KHz en 16 bits).

Peut-être certains entendent-ils une différence, mais je ne connais personne capable de différencier les deux. Peut-être des ingénieurs du son à l'oreille entraînée, c'est possible...

Mais la fréquence choisie importe moins que la profondeur d'échantillonnage. 24 bits plutôt que 16 bits ! Ça c'est une certitude !



CelticBreizh
le 15/04/2010 à 12h16

Concernant la repisse, j'ai vu des vidéos de séance d'enregistrement sur youtube je crois, où la chanteuse portait un casque, sans doute semi ouvert, et dont on avait bouché les deux côtés avec du gros ruban adhésif, genre tape grise. Je pense qu'ils avaient dû ajouter sous le ruban, de la mousse. Bref, peut-être une astuce pour garder ce très bon casque Beyer, mais chacun fait comme il l'entend, l'essentiel est de partager et c'est ce que fait Grebz à travers son site. Sans flatterie aucune, qu'il en soit vivement remercié.

* * * * * * * * * * * * * * * *

Merci, c'est sympa !

Le Beyer DT990 me sert à tout : écouter de la musique, regarder des films, jouer sur mon PC.

Pour la musique, sa fiabilité me permet de mixer en confiance le soir, sans déranger ni le voisinage, ni ma famille. Je réécoute de toute façon le résultat obtenu sur mes enceintes de monitoring.

Le DT990 a tendance à faire plus ressortir les sons graves que mes enceintes. À partir du moment où je le sais, je peux en tenir compte.



CelticBreizh
le 15/04/2010 à 01h39

Bonjour,
J'ai vu que vous utilisiez un casque Beyer Dynamic DT990, un excellent casque, mais je ne comprends pas comment vous faites pour vous enregistrer (voix) devant un micro statique par exemple. Pour moi, il ne s'agit pas véritablement d'un casque fermé comme le BEYER DT770 PRO 250 OHM. Par contre pour le mixage et l'enregistrement des guitares en direct, sans placement de micros devant les amplis, c'est certainement plus confortable et moins étouffant que le DT770.

* * * * * * * * * * * * * * * *

Bonjour Éric,

Le DT990 est en effet un casque semi-ouvert et laisse passer du son que peut capter un micro statique. En fait, j'utilise généralement mon SM57 dynamique pour enregistrer les voix, ce qui résoud le problème de repisse du casque.

Le SM57 n'est sûrement pas le meilleur micro du monde pour enregistrer des voix, mais le résultat est loin d'être mauvais.

Il m'arrive parfois d'enregistrer des voix avec un micro Rode NT5, micro statique, et j'utilise dans ce cas un autre casque, fermé, un vieux casque hifi de moyenne qualité, mais très largement suffisant pour m'en servir simplement en monitoring le temps d'un enregistrement.

Je n'enregistre jamais mes guitares avec des micros, je passe toujours en direct en branchant mes guitares (électriques ou électro-acoustiques) sur l'interface audio, via un préampli. L'utilisation d'un casque est donc inutile dans ce cas.

Grebz

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