Le mixage des synthés 
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LES SYNTHÉS

Rappel : nous travaillons sur la chanson Life, chanson de ma composition :


(fichier mp3)

Les synthés sont des plugins appelés VSTi, des instruments virtuels.

J'ai utilisé 4 sons de synthé dans Life :
        * 2 sons proviennent du synthé Dimension Pro fourni avec le séquenceur Sonar Producer (description du premier synthé et du deuxième synthé)
        * 1 troisième son provient d'un synthé gratuit trouvé sur Internet et appelé Microtrance (description)
        * 1 son provient du synthé Rapture LE également fourni avec Sonar Producer (description)

Life commence par un mélange des deux presets de Dimension Pro. J'ai utilisé le preset "Saw Bass" comme son grave, et le preset "Exposed Saw" comme son acidulé. Ces deux synthés jouent exactement les mêmes notes simultanément, et leurs deux sonorités complémentaires forment un tout cohérent. Le court gimmick que jouent ces deux synthés se répète en boucle du début à la fin du morceau, pour créer une sorte de tapis sonore assez doux, à un volume relativement peu élevé et qui sera masqué au cours du morceau par les autres instruments et réapparaît dans les moments calmes. Ils constituent toutefois une assise importante dans les fréquences graves. Sans cette sonorité, le morceau semble vide.

Les 2 autres synthés apparaissent ensuite un peu plus loin dans le morceau.

Synthé 1 - Synthé 2 - Synthé 3

à venir : Synthé 4

Le mix en pratique : Préparation de la session | Basse | Batterie | Guitares rythmiques | Guitares solo | Synthés | Voix | Master
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PREMIER SYNTHÉ - SAW BASS (Dimension Pro)


Routage

Le synthé Saw Bass est routé de la façon suivante :

Pistes midi et audio

Bus "Saw Bass Effects"

Bus "Saw Bass Automation"

Bus "Saw Bass"

Bus "Synthés"



Pistes du synthé Saw Bass (image)

La piste midi comporte la partition elle-même. Elle est reliée à la piste audio.
La piste audio contient le plugin Dimension Pro, dans lequel j'ai sélectionné le preset Saw Bass.

Voici le son du synthé Saw Bass avant d'appliquer le moindre traitement


(fichier mp3)
Provenance : partition jouée au clavier
Destination : bus Saw Bass Effects
Volume : 0 dB
Panoramique : centre

Synthé Dimension Pro - Preset Saw Bass
Synthé Dimension Pro - Preset Saw Bass
Synthé Dimension Pro - Preset Saw Bass
Synthé Dimension Pro - Preset Saw Bass

Bus "Saw Bass effects" (image)

Sur ce bus, j'ai placé un plugin d'effet gratuit appelé Trance Gate conçu par AcmeBarGig. Il est défini par ses concepteurs comme "un trémolo sous stéroïdes". J'ai joué un peu avec ses réglages jusqu'à obtenir un effet stéréo qui se promène de gauche à droite et donne un côté sautillant au son.

Voici le son obtenu avec le plugin Trance Gate


(fichier mp3)
Provenance : piste audio du synthé Saw Bass
Destination : bus Saw Bass Automation
Volume : -11 dB
Panoramique : centre

Plugin Trance Gate
Plugin Trance Gate

Bus "Saw Bass Automation" (image)

Sur ce bus, j'ai placé un égaliseur paramétrique appelé "TrackPlug" de la marque Wave Arts. J'ai réglé le brickwall à 35 Hz pour couper toutes les fréquences inférieures. J'ai ensuite utilisé l'automation pour que les réglages de l'égaliseur du TrackPlug se modifient en cours de lecture. L'automation ne dure que pendant les 5 premières mesures (un peu moins de 13 secondes). J'ai jugé qu'elle ne se justifiait que lorsqu'il n'y avait pas trop d'instrumentation, et devenait inutile dans le reste de la chanson.

Voici le son une fois appliquée l'automation sur le TrackPlug


(fichier mp3)
Provenance : bus Saw Bass Effects
Destination : bus Saw Bass
Volume : 0 dB
Panoramique : centre

Réglage de l'automation

    1 - Je me suis d'abord placé au tout début du morceau. Dans la partie égaliseur paramétrique du TrackPlug, j'ai créé un premier point de fréquence (de type paramétrique) à 55 Hz et +3 dB, puis un second point (de type passe-bas) à 774 Hz. J'ai également activé le Brickwall en le réglant à 35 Hz, afin de couper totalement toutes les fréquences inférieures à ce niveau.
      - Je me suis ensuite placé au début de la 2è mesure. j'ai réglé le premier point de fréquence à 221 Hz et le second à 1,20 KHz. Le brickwall ne bouge pas.
Life - Saw Bass - Automation fréquence     Life - Saw Bass - Automation fréquence

    2 - Au début de la première mesure, le premier compresseur du Trackplug a le gain réglé sur 3 dB. Il passe à 0 dB au début de la deuxième mesure :
Life - Saw Bass - Automation compresseur     Life - Saw Bass - Automation compresseur

    3 - J'alterne ainsi les réglages d'une mesure à l'autre. L'automation va donc faire que le premier point de fréquence va passer graduellement de 55 Hz à 221 Hz, puis revenir à 55 Hz et ainsi de suite, le deuxième point de fréquence va passer de 774 Hz à 1,20 KHz et inversement, et le gain du compresseur va alterner entre 0 et 3 dB. Cela crée une évolution constante automatique de la sonorité du synthé.

Plugin TrackPlug
Plugin TrackPlug

Bus "Saw Bass" (image)

C'est le bus de sortie. Le son qui en sort est le son définitif du synthé Saw Bass. Sur ce bus, j'ai placé un égaliseur paramétrique appelé "TrackPlug" de la marque Wave Arts, ainsi qu'un limiteur "FinalPlug" de la même marque.

Voici le son définitif du synthé Saw Bass une fois tous les traitements appliqués


(fichier mp3)
Provenance : bus Saw Bass Automation
Destination : bus Synthés
Volume : 0 dB
Panoramique : centre

Plugin TrackPlug
Plugin TrackPlug
Voici les réglages utilisés avec le plugin TrackPlug sur le bus Saw Bass :

Track Plug est un plugin payant, vous trouverez ici des égaliseurs gratuits. Je vous conseille Cockos ReaEQ.

     - J'ai activé un brickwall à 1 KHz qui va couper toutes les fréquences supérieures et conserver au synthé son rôle de basse.

     - J'ai placé un point d'égalisation à 60 Hz, +2 dB, d'une largeur de 0,7 octave, qui ajoute un peu de profondeur au son (point rouge sur la capture d'écran ci-dessous). Pour que cette fréquence grave ne soit pas occultée par la grosse caisse, j'ai atténué cette fréquence de 60 Hz sur cette dernière (voir ici).

Plugin FinalPlug
Plugin FinalPlug
Voici les réglages utilisés avec le plugin FinalPlug sur le bus Saw Bass :

Final Plug est un plugin payant, vous trouverez ici un limiteur gratuit, ainsi qu'un compresseur (qui peut faire office de limiteur avec les réglages appropriés).
Un limiteur permet de booster le son en définissant un volume plancher à partir duquel le son sera augmenté jusqu'à une valeur plafond maximum.

     - Le threshold (seuil) est réglé sur -9 dB.

     - Le ceiling (plafond) est réglé sur -3 dB.
Life - Piste du synthé Saw Bass
Pistes audio et midi

Life - Bus Saw Bass Effects du synthé Saw Bass          Life - Bus Saw Bass Automation du synthé Saw Bass          Life - Bus Saw Bass
Les bus "Saw Bass Effects", "Saw Bass Automation" et "Saw Bass"

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DEUXIÈME SYNTHÉ - EXPOSED SAW (Dimension Pro)


Routage

Le synthé Exposed Saw est routé de la façon suivante :

Pistes midi et audio

Bus "Exposed Saw"

Bus "Synthés"



Pistes du synthé Exposed Saw (image)

La piste midi comporte la partition elle-même. Elle est reliée à la piste audio.
La piste audio contient le plugin Dimension Pro, dans lequel j'ai sélectionné le preset Exposed Saw. Notez que le but de ce synthé est d'être un complément du premier synthé. Les deux jouent exactement les mêmes notes, mais le premier synthé apporte un son grave, tandis que ce deuxième synthé ajoute une note acidulée plus aiguë. Ils sont présents ensemble de bout en bout de la chanson.

Voici le son du synthé Exposed Saw


(fichier mp3)
Provenance : partition jouée au clavier
Destination : bus Exposed Saw
Volume : -3 dB
Panoramique : centre

Le son de ce synthé est bien plus puissant d'origine que celui du premier synthé. Pour ne pas faire saturer la piste, j'ai donc baissé de quelques dB le volume de cette piste. Cela permet d'envoyer vers le bus un signal sonore propre, sans distorsion.

Synthé Dimension Pro - Preset Exposed Saw
Synthé Dimension Pro - Preset Exposed Saw
Synthé Dimension Pro - Preset Exposed Saw
Synthé Dimension Pro - Preset Exposed Saw

Bus "Exposed Saw" (image)

C'est le bus de sortie. Ce son de synthé me convenait tel quel, je ne lui donc pas ajouté d'effets supplémentaires.

Puisqu'il n'y a pas d'effets ajoutés, le son de ce bus est bien sûr parfaitement identique au son entendu précédemment


(fichier mp3)


Comme les synthés 1 et 2 se complètent, voici ce que donne le mélange des deux


(fichier mp3)
Provenance : piste audio du synthé Exposed Saw
Destination : bus Synthés
Volume : -23 dB
Panoramique : centre

Comme je le précisais précédemment, le niveau sonore de ce synthé est plutôt élevé. J'ai donc baissé le volume de ce bus à -23 dB, de façon à l'ajuster à peu près au même niveau sonore que le premier synthé. Comme ces deux synthés doivent se compléter, il fallait que je trouve le niveau qui me convenait pour que les deux sons se mélangent bien et apportent chacun leur touche. Il s'est avéré que -23 dB était le volume adéquat à mon goût.
Life - Piste du synthé Exposed Saw
Pistes audio et midi

Life - Bus Exposed Saw
Bus "Exposed Saw"

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TROISIÈME SYNTHÉ - MICROTRANCE


Télécharger Microtrance (microtrance.zip - 838 Ko)

Routage

Le synthé Microtrance est routé de la façon suivante :

Pistes midi et audio

Bus "Microtrance"

Bus "Synthés"



Pistes du synthé Microtrance (image)

La piste midi comporte la partition elle-même. Elle est reliée à la piste audio.
La piste audio contient le plugin Microtrance, dans lequel j'ai fait mes propres réglages pour obtenir un son qui me plaisait. Ce synthé est présent des mesures 13 à 22 (de 38'' à 1'07'') puis des mesures 31 à 46 (de 1'36'' à 2'22'').

Voici le son du synthé Microtrance.
Notez que ce son est stéréo par défaut, grâce à l'option "Ping-Pong" de Microtrance.


(fichier mp3)
Provenance : partition jouée au clavier
Destination : bus Microtrance
Volume : 0 dB
Panoramique : centre

Synthé Microtrance
Synthé Microtrance
Synthé Microtrance
Synthé Microtrance

Bus "Microtrance" (image)

C'est le bus de sortie. Sur ce bus, j'ai placé un égaliseur ("TrackPlug" de Wave Arts) et appliqué une automation pour la fréquence et la hauteur. L'automation s'applique également à la panoramique pour faire passer le son de gauche à droite et inversement. Elle s'applique aussi au volume à la fin pour diminuer le son jusqu'à zéro. Regardez la vidéo plus bas pour voir comment l'automation agit sur le son. Notez que cette automation s'applique au synthé entre les mesures 13 et 22 (de 38'' à 1'07'' dans la chanson)

J'ai également ajouté un limiteur ("FinalPlug" de Wave Arts) pour booster le son.

Voici le son obtenu après l'automation et le limiteur :


(fichier mp3)
Provenance : piste audio du synthé Microtrance
Destination : bus Synthés
Volume : -9 dB
Panoramique : centre

J'ajuste le volume de ce bus de façon à ce que le volume du synthé Microtrance soit un peu plus élevé que celui des deux synthés précédents, sans toutefois passer à l'avant-plan. Le son est présent, mais un peu caché derrière les guitares. L'objectif n'était pas de le mettre en avant mais d'enrichir le son par sa présence relativement discrète. Il crée une nappe sonore qui provoque un vide quand on l'enlève, même si les nuances sont peu audibles.

Voici la vidéo montrant l'automation :

Automation du synthé Microtrance
Plugin FinalPlug
Plugin FinalPlug
Voici les réglages utilisés avec le plugin FinalPlug sur le bus Microtrance :

Final Plug est un plugin payant, vous trouverez ici un limiteur gratuit, ainsi qu'un compresseur (qui peut faire office de limiteur avec les réglages appropriés).
Un limiteur permet de booster le son en définissant un volume plancher à partir duquel le son sera augmenté jusqu'à une valeur plafond maximum.

     - Le threshold (seuil) est réglé sur -6 dB.

     - Le ceiling (plafond) est réglé sur -0.1 dB.

Life - Piste du synthé Microtrance
Pistes audio et midi

Life - Bus Microtrance
Bus "Microtrance"

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Jackeels
le 07/02/2012 à 22h34

Bravo pour votre site , plein d'infos pour un novice comme moi.
Je viens à l'instant de poser un post sur un forum d'Audiofanzine et je vous le livre tel quel : peut-être aurez-vous de précieux conseils à me donner. Merci.

Demande de conseils pour prise son + config GEAR BOX + LIVE 5.2.2 + PEAVEY VYPYR 3O + UX2 + SHURE SM 57

Bonjour à tous,
Voilà, je dispose du matériel cité en sujet et je cherche désespérément une configuration afin de faire des enregistrements de qualité potable ; j'ai beaucoup de difficultés à obtenir un résultat acceptable, d'autant plus que je ne dispose pas d'enceintes de monitoring (ça va bien faire marrer les puristes...) ni de casque de studio (mais un MAGNIFIQUE Berhinger à 17 Euros). À ce tableau, désopilant pour les puristes, s'ajoute le fait que j'utilise de temps en temps mon peavey comme ampli guitare évidemment, mais aussi comme enceintes : vous voyez un peu le bordel ?
Dans ces conditions, vous allez me dire, faut pas s'attendre à sortir des merveilles et vous aurez raison ! Mais je ne suis qu'un vieux débutant et je n'ai pas tout le matériel nécessaire pour obtenir quelques chose de satisfaisant (pour l'instant). Alors j'en appelle à la bienveillance de ceux qui utiliseraient ce type de matos pour me filer des conseils afin d'optimiser tout ça, notamment au niveau des réglages. Merci, a+.



Cyril All You Bring
le 30/01/2012 à 20h34

Merci pour tes infos, j'ai pu y voir un peu plus clair sur le monde du home studio.
Je possède déjà une carte son line 6 UX2 avec POD Farm, des enceintes de monitoring, j'ai pu essayer Cubase, Audacity et possède Ableton Live et grâce à tes infos, j'ai compris la fonction de certains outils et comme je n'y connais pas grand chose, cette lecture m'a permis de me conforter dans mes idées.
Notamment que Ableton Live était plus axé live... quand je suis dessus, je me fais des sons House pendant une heure pendant que mes amis dansent dessus, mais quand je veux enregistrer, je peine !
J'ai cependant plusieurs questions si tu veux bien m'aider (sûrement basiques mais c'est pas grave !) :
Sur mes enceintes de monitoring, j'ai 2 potards (un sur chacune) "HF LEVEL" qui me laisse le choix entre -2, -1, 0, et +1 db...
Sur quoi cela influence-t-il ?
Où dois-je le positionner ? La même position sur mes 2 enceintes ?
Je n'entends pas la différence lorsque j'écoute simplement de la musique...
Cela a-t-il un rapport avec le "zéro du mal" à ne pas dépasser ???
Et je rencontre un autre problème sur Cubase ou Ableton Live : J'enregistre une piste, genre rythmique, jusque-là c'est cool.
J'enregistre une autre piste en jouant mon solo dessus, je suis calé (bon presque !), et lorsque j'écoute les 2, ma 2ème piste est décalée... Snif, what the fuck ???
Comment régler ce problème sans être obligé de recaler mes 2 pistes par la suite, ce qui est galère !

En tout cas, merci beaucoup pour tes infos claires et précises qui m'ont déjà beaucoup aidées !

Stay rock !

* * * * * * * * * * * * * * * *

Bonjour Cyril,

Merci d'être passé sur mon site !

En ce qui concerne les potards HF Level (High Frequency Level) de tes enceintes, il s'agit d'un bouton d'ajustement du volume des hautes fréquences (fréquences aiguës). Ces potards servent à ajuster ces fréquences de quelques dB pour compenser un éventuel problème d'acoustique de ta pièce. En effet, dans les pièces non traitées acoustiquement, ce qui est le cas de la majorité des home studistes amateurs, le son qui sort des enceintes va aller se taper sur les murs, rebondir, et faire un peu n'importe quoi avant d'arriver dans tes oreilles. La précision des enceintes de monitoring sera mise à mal dans une pièce à l'acoustique incertaine. À ta place, je laisserai les 2 potards à zéro. En fait, comme il y a de fortes chances que ta pièce ne soit pas spécialement traitée pour le son (pas plus que la mienne, d'ailleurs), pour connaître vraiment la justesse de tes enceintes et pouvoir ensuite mixer convenablement, tu vas simplement devoir apprendre à connaître ses réactions dans les graves et les aigus en écoutant tes musiques de référence et en cherchant à mixer de manière à obtenir des mixes que tu jugeras proches de ces références. Puisque les disques de professionnels sont mixés et masterisés dans de bonnes conditions, tu peux t'y fier.
En tout cas, cela n'a rien à voir avec le "zéro du mal" qu'il ne faut jamais dépasser. Ce zéro-là est le volume à ne jamais dépasser lors de l'enregistrement. Lors du mix, chaque piste doit aussi rester en dessous de 0 dB (et même idéalement bien plus bas que ça), et la piste master aussi. Tout cela avant traitement (piste sans plugins), comme après (une fois les plugins ajoutés).

Tu ne m'as pas posé la question, mais ceci pourra intéresser des gens :
Le plus important, c'est de placer tes enceintes au meilleur endroit possible, si tu as le choix du placement. Parfois, chez soi, entre la fenêtre, la porte, l'armoire et le radiateur, il ne reste pas vraiment de choix ! Trouve l'endroit le plus approprié pour que les sons stéréo te parviennent bien là où ils doivent être lorsque tu es assis en position d'écoute. Que les sons centrés semblent se trouver en face de toi, que les sons à gauche soient bien à gauche, etc.
Si ta pièce n'a pas une acoustique géniale (si ça résonne un peu par exemple), place tes enceintes de façon à ce qu'elles ne soient pas trop loin de tes oreilles. Quand tu es assis, tes enceintes doivent être si possible à hauteur de tes oreilles, et orientées vers toi. Vous devez former un triangle, toi et tes enceintes. Assieds-toi face à ton bureau, et tends les bras vers tes enceintes (bras gauche vers enceinte gauche, bras droit vers enceinte droite) : tes enceintes doivent être placées à la même distance par rapport à toi, pour que le son de chacune d'entre elles parvienne à tes oreilles en même temps.
Pour mixer, le bon volume est un volume qui ne t'empêche pas d'avoir une conversation normale avec quelqu'un qui serait dans la pièce. Enfin ça, c'est dans le but de protéger ses oreilles et d'éviter la fatigue auditive. Pour vérifier certains détails (ou se faire plaisir), on monte le son, ou même on vérifie au casque, qui agit comme une sorte de zoom auditif.

Alors en revanche pour ton problème de décalage entre deux pistes, je ne sais pas. Un problème de latence peut-être, ou de réglage d'horloge ? Je suis désolé, mais comme je ne possède ni la Line 6, ni Cubase, ni Ableton, je ne vais pas pouvoir t'être d'un grand secours à ce sujet. Essaie les forums du site Audiofanzine, tu auras plus de chances de trouver des réponses.

Grebz



marco
le 08/01/2012 à 23h31

Super site, merci pour tout ce travail, j'y vois enfin plus clair dans le monde de la MAO, et merci pour tous les sons des amplis. J'ai un son de guitare qui tue !!!



grohl
le 03/01/2012 à 22h22

Salut grebz,

Tout d'abord bravo pour ton site.
Je te contacte en fait parce que j'ai plusieurs questions à te poser.
Je suis une quiche en info mais pourtant j'aimerais bien m'amuser à enregistrer mes compos via un simulateur d'ampli.
J'ai téléchargé Kuassa amplifikation lite et le souci c'est que je n'ai aucun son qui sort quand je branche ma guitare sur le PC.
En matos, je n'ai pas grand chose, j'ai testé comme ça avec mon PC portable et sa carte son avec ma gratte branché en direct et mon casque audio basique mais qui fait le boulot.
Première question:
mon matos et mes branchements correspondent-ils ?
Si non, que me conseilles-tu comme matos à pas cher pour que je puisse me faire plaisir ?

Je t'en remercie d'avance

A+
Grohl

* * * * * * * * * * * * * * * *

Je manque un peu de détails mais a priori, tu n'as pas vraiment l'équipement pour jouer convenablement de la guitare sur PC via un simulateur d'ampli.

Premier point :
Kuassa est un VST, c'est à dire un plugin. Les VST ne peuvent pas être utilisés indépendamment, ils viennent se greffer sur un logiciel hôte, en général un séquenceur.
Il existe des logiciels qui ne sont pas des séquenceurs mais des "hôtes VST" qui permettent d'utiliser des VST sans séquenceur. J'en connais un gratuit, mais je ne l'ai jamais testé, donc je ne sais pas s'il fonctionne bien ou pas. Il s'appelle tout simplement VST Host : Télécharger (vshost.zip, 194 Ko).
S'il marche, très bien, cela épargne l'achat et l'utilisation des séquenceurs, qui sont quand même un peu complexes pour ceux qui n'ont pas envie de se prendre la tête et qui veulent simplement pouvoir jouer. En revanche pour s'enregistrer, l'utilisation d'un séquenceur devient indispensable.
Voir ma page sur les séquenceurs pour se faire une idée.
Comme dit sur la question précédente, je conseille d'essayer Reaper pour diverses raisons. Fiable et peu cher, tout en gardant en tête qu'un séquenceur n'est pas évident du tout à prendre en main quand on débute totalement. Mais c'est comme tout, si on veut vraiment, on peut et il suffit d'apprendre. Pas toujours évident, mais loin d'être insurmontable.

Deuxième point :
La carte son intégrée à l'ordinateur portable... Elle a deux défauts pour ce que tu veux en faire.

- D'abord elle n'est pas conçue pour le volume sonore très faible qu'une guitare électrique lui envoie quand tu la branches en direct. Les guitares électriques (ou électro-acoustiques... toutes celles qui se branchent, quoi) ont besoin d'une amplification, ce que la carte son intégrée à l'ordinateur n'offre pas.
Pour remédier à cela, il faut donc soit passer par un préampli (exemple ici), soit, ce qui est bien mieux, par une véritable interface audio (ici).

- Ensuite, les cartes audio basiques provoquent de la latence, c'est à dire un délai entre le moment où l'on joue sur l'instrument et le moment où on entend le son dans le casque ou les enceintes. Et cette latence est souvent trop grande pour permettre de jouer dans de bonnes conditions (une bonne demi-seconde, ce qui est énorme).
On peut y remédier grâce à Asio4All (site officiel), un petit logiciel qui permet de réduire fortement la latence des cartes audio de base, mais ce n'est pas l'idéal malgré tout.

La meilleure solution reste vraiment l'interface audio. Pour du matériel correct, il faut quand même compter aux alentours de 150 euros en entrée de gamme, et il ne faut pas être surpris de tomber sur des prix d'interfaces entre 300 et 1000 euros ! Oui, la MAO a malheureusement un coût.

Troisième point :
Le casque... je ne sais pas ce que c'est comme modèle, mais comme je le dis dans mon didacticiel, mixer au casque n'est pas très recommandé, sauf (et encore...) avec de très bons casques spécifiques. Bon, n'exagérons pas, on peut très bien débuter et se faire plaisir avec du matériel de base. Si vraiment ça devient une passion et qu'on veut absolument faire "aussi bien que les pros", il faudra investir dans du matériel plus complet et plus haut de gamme. Mais chaque chose en son temps et à moins d'avoir de l'argent à claquer, il est raisonnable d'être prudent (et prudent d'être raisonnable). Commence donc avec ce que tu as comme casque, l'investissement dans des enceintes de monitoring viendra plus tard.

En résumé :
Guitare -> (préampli) interface audio -> ordinateur -> séquenceur -> simulateur d'ampli -> simulateur de baffle -> casque

Grebz



Gulibert
le 03/01/2012 à 21h19

Bonjour Grebz,
Très intéressant ton site, je m'en inspire pour certains achats... :-)

J'ai, en fait, une question ou "un service" à te demander. Puisque tu as de l'avance sur moi en terme de MAO.
Chansonnier et guitariste de la vieille école, si je désire être "accompagné" d'un ordinateur pour ajouter 3-4 instruments de plus à mes représentations. Est-ce que tu me suggères quand même Sonar ? Car je me suis amusé avec la version démo et bien qu'il soit puissant, je ne veux que "préparer le montage" de mes chansons, ajouter une playlist ou une banque et lancer l'accompagnement avec mon interface midi...

Merci de tes lumières sur ce sujet...

Gulibert

* * * * * * * * * * * * * * * *

Je ne suggère pas Sonar plus qu'un autre séquenceur. Si je parle de Sonar dans mes descriptions, c'est tout simplement parce que c'est le séquenceur que j'utilise. Si j'étais utilisateur de Cubase ou ProTools, c'est d'eux que je parlerais.

Mon conseil pour ne pas dépenser trop d'argent serait d'essayer Reaper. C'est un séquenceur comparable à Sonar ou Cubase, avec ses qualités et ses défauts, mais qui permet de faire tout ce que ces deux autres séquenceurs permettent. Les fonctions ne sont pas forcément toutes identiques, l'interface est un peu différente, le nom des paramètres ne sera pas toujours le même, mais c'est grosso modo la même manière de procéder.

L'avantage de Reaper ? Son prix. On peut le télécharger et l'utiliser gratuitement sans limitation, en version 32 ou 64 bits. Comme il n'est pas bridé, et contrairement à une version démo, on a accès à toutes ses fonctions. Mais attention ! Ce n'est pas un logiciel gratuit pour autant. Si vous le téléchargez et que vous l'utilisez vraiment, pas seulement à titre d'essai, vous devez l'acheter.

Contrairement à ses concurrents, Reaper ne coûte que 60 dollars (45 euros), là où les versions complètes de sonar ou Cubase avoisinent plutôt les 400 euros ! Il existe aussi des versions light de ces derniers, aux alentours de 100 euros et ils peuvent aussi constituer une excellente solution. La différence, c'est que Reaper n'existe qu'en une seule version, complète. mais en contrepartie, Sonar et Cubase proposent plus de logiciels annexes (des synthés, des effets, etc.) fournis au moment de l'achat que Reaper. Mais comme tous ces outils complémentaires se trouvent facilement et gratuitement sur Internet, l'avantage n'est pas forcément déterminant.

Je t'encourage donc à au moins essayer Reaper, et puisque tu as déjà essayé la démo de Sonar, cela te fera un point de comparaison pour faire ton choix ensuite. Si tu as le courage, tu peux aussi essayer les démos d'autres séquenceurs comme Cubase.

Grebz

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